CONVERSACIÓN CON MANUEL GALIANA

Arriba, fotografía de Manuel Galiana tomada por Asís G. Ayerbe durante el rodaje del documental El Canal de Castilla (2011) de Francisco Rodríguez e imagen de la obra Bernarda y Poncia

Hoy, en La dimensión súbita, tenemos la gran oportunidad de conversar con una de las grandes figuras del teatro español: el actor Manuel Galiana. Al final del artículo, encontrarán los enlaces para poder acceder a nuestra conversación con él. La lista de trabajos del actor en teatro, cine y televisión es casi inacabable. En los años 60 y 70, participó hasta en treinta y cuatro programas del mítico Estudio 1, pudiendo destacar entre ellos La casa de los siete balcones (1967) y Prohibido suicidarse en primavera (1967) de Alejandro Casona, El cianuro, ¿solo o con leche? (1968) de Juan José Alonso Millán, Los amantes de Teruel (1969) de Juan Eugenio Hartzenbusch, El gran teatro del mundo (1969) de Pedro Calderón de la Barca, Angélica o el honor de un brigadier (1969) de Enrique Jardiel Poncela, Cándida (1970) de George Bernard Shaw, Calígula (1971) de Albert Camus, Otelo (1972) de William Shakespeare, El concierto de San Ovidio (1973) de Antonio Buero Vallejo, Llama un inspector (1973) de J. B. Priestley, El lindo don Diego (1973) de Agustín Moreto, Los emigrados (1981) de Slawomir Mrozek y El pelícano (1981) de August Strindberg. En espacios teatrales para televisión, también participó en tres piezas de Teatro breve, La noche de reyes (1980) de Carlos Arniches, Concierto para piano y hacha (1981) de Santiago Paredes y Caperucita y el otro (1981) de Francisco Nieva y en sendos montajes de Hay una luz sobre la cama (1974) de Torcuato Luca de Tena y Sabor a miel (1981) de Shelagh Delaney. En televisión, también ha participado en numerosísimas series de televisión, comenzando por la mítica Historias para no dormir de Chicho Ibáñez Serrador y continuando con Cuentos de Chéjov (1969), Ficciones (1972-1974), Los gozos y las sombras (1982), Proceso a Mariana Pineda (1984), Hostal Royal Manzanares (1997), Ambiciones (1998), Cuéntame cómo pasó (2001-2003), El comisario (2004), Aquí no hay quien viva (2004-2005), Doctor Mateo (2009-2010), Bandolera (2011-2013), Gran Reserva (2013), Vive cantando (2013-2014) y El ministerio del tiempo (2017).

Manuel Galiana en la adaptación para el programa televisivo Estudio 1 de la obra La casa de los siete balcones de Alejandro Casona, la cual, en su versión teatral en el Teatro Lara de Madrid el Sábado de Gloria de 1964, según reconoce en nuestra entrevista, considera el auténtico inicio de su carrera como actor

En cine, Manuel Galiana ha participado en películas como Mi hija Hildegart (1977) de Fernando Fernán Gómez, Stico (1985) de Jaime de Armiñán, Luces de bohemia (1985) de Miguel Ángel Díez, X (2002) de Luis Marías, La balsa de piedra (2002) de George Sluizer, La piel de la tierra (2004) de Manuel Fernández, Tiovivo c. 1950 (2004), Luz de domingo (2007) y Sangre de mayo (2008) de José Luis Garci, GAL (2006) de Miguel Courtois y la reciente Matusalén (2023) de David Galán. Pero es en el teatro donde Manuel Galiana ha obtenido sus mayores éxitos y en donde ha alcanzado su mayor relevancia. Nada menos que ciento dos estrenos figuran en la base de datos de www.teatro.es, entre los que podríamos destacar (casi como un resumen del resumen de su trayectoria como actor y director) El retablo de las maravillas (1960) de Miguel de Cervantes, El abogado del diablo (1961) de Morris L. West, Judith (1962) de Alfonso Paso, Los árboles mueren de pie (1963), La casa de los siete balcones (1964) y El caballero de las espuelas de oro (1994) de Alejandro Casona, Madre Coraje (1966) de Bertolt Brecht, El caballo desvanecido (1967) de Françoise Sagan, El sueño de una noche de verano (1967) de William Shakespeare, Oficio de tinieblas (1967) de Alfonso Sastre, Divinas palabras (1968) y La hija del capitán. Las galas del difunto (1978) de Ramón María del Valle Inclán, Don Juan Tenorio (en 1968, en 1981 y 2005) de José Zorrilla, Andorra (1971) de Max Frisch, Nuestra ciudad (1971) de Thornton Wilder, Los buenos días perdidos (1972) de Antonio Gala, El gran teatro del mundo (1980) de Pedro Calderón de la Barca, El pato silvestre (1982) de Henrik Ibsen, Tres sombreros de copa (1983) de Miguel Mihura, ¡Ay, Carmela! (1987) de José Sanchís Sinisterra, Fortunata y Jacinta (1993) de Benito Pérez Galdós, El visitante (1997) de Eric-Emmanuel Schmitt, Hoy es fiesta (1997) y Misión el pueblo desierto (1999) de Antonio Buero Vallejo, Lorca en escena (1998), BGRS (2000) de Juan Mayorga, Cyrano de Bergerac (2000) de Edmond Rostand, Las guerras de nuestros antepasados (2002) de Miguel Delibes, El adefesio (2003) de Rafael Alberti, El último reloj (2005) de Chicho Ibáñez Serrador, Extraño anuncio (2012) de Adolfo Marsillach, Testigo de cargo (2012) de Agatha Christie, Bernarda y Poncia (2021) de Pilar Ávila, Esta obligación de vivir (2021) de Borja de Diego, El enfermo imaginario (2023) de Molière y El lector de Galdós (2025) de Javier López Galiacho.

Manuel Galiana con Mary Carrillo en un momento de la representación de Los buenos días perdidos (1972) de Antonio Gala

En la conversación que hemos mantenido con el actor, nos habla de su trayectoria y de la importancia del teatro como servicio publico a la sociedad, desmitifica en cierto modo el aura de leyenda que envuelve los Estudio 1 (revindicando que el auténtico teatro se hace en el teatro, es decir, sintiendo en vivo la reacción del público), lamenta la insuficiente repercusión que determinadas funciones de gran calidad llegan a alcanzar en nuestro país y, sobre todo, nos habla con pasión del momento actual que está viviendo como actor, director y profesor de teatro, hablando maravillas de los montajes de Bernarda y Poncia, El lector de Galdós y El enfermo imaginario y de la sala de teatro en la que se representan muchos de sus proyectos, el Teatro Estudio 2 Manuel Galiana, en la calle Moratines, 11, de Madrid, una propuesta para ofrecer la máxima calidad y excelencia a unos espectadores que tienen que elegir entre las funciones de una amplísima cartelera. Esperamos que disfruten de esta conversación tan apasionante como repleta de sabiduría.

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